在公交车里把跳D开到最大

喜欢这种缓慢叙事的电影节奏，在公交车里把跳D开到最大没有刻意制造戏剧冲突的痕迹，在公交车里把跳D开到最大虽然电影是女性主义的视角，依然是一部能够引发人相当多思考的电影，杨德昌真的厉害，电影处女作拍出这么棒的电影。 有动力去看这部电影是先看到了电影里的最后一段诗意的台词：我想，这一定是下午两点多的阳光吧，它让我不觉得这是冬天，反而像极了阳光普照的春天，我好像听到鸟叫的声音。世界似乎在我身边苏醒过来。我渴望重新认识我周围的一切。这是多么强烈的矛盾，周围的一切冰冷，而我的心脏却仍然这么热烈地跳动着，到底是哪种力量，让它在这个冰冷的世界这么卖力的工作着……不过，我已经够幸福了，在公交车里把跳D开到最大不是吗？能拥有这么渺小的生命这么久，在公交车里把跳D开到最大已经是值得庆幸的奇迹了。 看了电影对这段台词的理解更近了一步，当生病或者在医院里陪护他人在医院病床上睡醒时，生命给人的感觉就是渺小。

人物不多加之环境单一导致很多反转都能猜到，在公交车里把跳D开到最大没有赛车来得精彩，但一路黑值得肯定，至少证明了宁浩在《适合做前看的MV》之前确实是个类型片好手！

#2018北影节# 结局太惨烈了，管他主角配角，正派反派，全都死得干干净净，都不曾给过一个抒情的镜头。胡金铨的武侠片好“看”，在公交车里把跳D开到最大是纯粹的视觉艺术，尽管叙事流畅性不太好，角色也常显单薄，但写实和写意结合，在公交车里把跳D开到最大使得每一场戏都有一种典雅的美感，调度得非常漂亮。

电影很动人，如父如子又如友人般的忘年交与众人对在公交车里把跳D开到最大的告别都拍得十分动情，尤其是阿尔弗雷多转移镜头的那个瞬间，仿佛全世界的光都在他的手上。世人爱的也从来都不是电影，而是能够共通的喜怒。如果有机会重回2020年08月23日，那一定要去北京金逸影城朝悦店看上一遍。

开幕照搬夺宝奇兵，在公交车里把跳D开到最大结合成龙的动作设计，在公交车里把跳D开到最大非常抓眼球。但后续完全不是一个寻宝片，哪有开局要找的宝物就都已经被正反双方拿到手里的，内核完全变了。强行模仿西方探险片，让外国龙套打着成龙风格的动作，看着相当别扭。 剪辑差，剧本差，很多老港片的逻辑都相当简单粗暴，而本片的逻辑性比平均水平还要低一截，成龙深入敌穴救人，在公交车里把跳D开到最大还要纠结三角恋那点事，实在是无法谅解的幼稚。 动作喜剧的特色也在这部片里差不多丢得一干二净。所谓谭咏麟耍宝几乎不存在，大部分时间都是聊些无趣的屁话。而动作戏屈指可数，开头夺宝，中间追逐，结尾逃出敌穴，除此之外全是文戏，而且极其无趣。只能说内容不扎实，不过一部赶工挣钱的片子而已。 横向对比警察故事系列，商业电影还是得有一个鲜明的主题，方能经久不衰。只有一个类型片的外壳，注定是无法成功的。